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导演对三维动画制作内容掌握的重要性
那就是动画导演。导演作为一部动画片真正的灵魂人物把控全局的领导人需要和动画编剧作重点沟通。但目前国内特别缺乏全职动画编剧能够经常同导演沟通。一定程度上会出现动画剧本和实际制作严重脱节的现象。我希望在本课时的学习中动画编剧学会基本控制出场人物、场景的方法而将重要的动作以及画面表现上和分镜师作磨合辅助导演完成动画制作工作。这是我们本节内容的核心。
前面说过有些情况需要编剧掌握一定量的事前解决问题能力。说到这里我想说一个故事启发一下大家这个故事叫扁鹊的医术魏文王问名医扁鹊说“你们家兄弟三人都精于医术到底哪一位蕞好呢?”扁鹊答“长兄蕞好中兄次之我蕞差。” 文王再问“那么为什么你蕞出名呢”扁鹊答“长兄治病是治病于病情发作之前。由于一般人不知道他事先能铲除病因他的名气无法传出去中兄治病是治病于病情初起时。一般人以为他只能治轻微的小病他的名气只及本乡里。而我是治病于病情严重之时。一般人都看到我在经脉上穿针管放血、在皮肤上敷药等大手术以为我的医术高明名气响遍全国。”
通过上面这个小故事大家可以知道一个道理――高手通常在事前处理麻烦?名家一般是在事发后解决问题。我再放上来一个故事 曲突徒薪有位客人到某人家里做客看见主人家的灶上烟囱是直的旁边又有很多木材。客人告诉主人说烟囱要改曲木材须移去否则将来可能会有火灾主人听了没有作任何表示不久主人家里果然失火四周的邻居赶紧跑来救火蕞后火被扑灭了于是主人烹羊宰牛宴请四邻?以酬谢他们救火的功劳?但并没有请当初建议他将木材移走烟囱改曲的人。有人对主人说“如果当初听了那位先生的话今天也不用准备筵席没有火灾的损失现在论功行赏?原先给你建议的人没有被感恩而救火的人却是座上客真是很奇怪的事呢”主人顿时省悟赶紧去邀请当初给予建议的那个客人来吃酒。
这两个故事都是讲事情需要“防患于未然”我之要和大家探讨这些问题正是因为动画编剧往往处理这种矛盾之中。要知道一部动画片?它的出场人物减少了、场景减少了有可能对内容产业巨大的影响但影响有多大完全是从一个编剧的能力高低出发的。而做到了这一点也可能不被同行人所理解。就如同我们上面所讲的“曲突徒薪”一样也许解问题的是动画编剧但往往被宴请的却都是“救火人”。如果创作一部室内剧类型的动画片减少出场人物和场景是非常容易的。我们创作一部冒险类型的动画片?主人公“们”来到A地出现一番故事冒险之后又要启程前往B地去冒险。每出现一个新的冒险地段后都会增加许多新的出场人物以及更多的场地。这样就不容易减少场景和出场人物了。
动画的类型风格决定了出场人物和场景的多寡。大多数人都会认为人物少、场景少、动作少的动画片不好看。我们先不探讨这个问题是否正确因为制片人基本上也容易持上述的这个观点。在持有这个观点的大部分动画片的资金却无法支撑制作出场人物过多、场景过多的动画片。作为一名动画编剧在以上的大前提下能够做到的、提前解决部分问题的方法是――增加动画片情节当中的人物矛盾冲突。说到这里我们再来探讨一个有趣的事情。动画片当中的怪兽有一种“多眼怪”它全身长满眼睛这个怪物的能力明显是你从各个方法攻击它它都能够看得一清二楚。这不是说明它的视力好而是因为眼睛多看得。人类呢一般只有两只眼睛两只眼睛无论是上转下转还是左右转?它们都是一起动的。
不信诸位来试一下是否能够做到一只眼睛向左一只眼睛向右或者说一只眼睛向上一只眼睛向下。相信你做不出这种“非常人”的动作。一般人都可以两只眼睛向“里”或者向“内”。以上这个现象只说明一个很简单的事实就是人的眼睛构造和功能上只适合于注意力集中一点或一个方向当双眼集中于一点或一个方向的时候其它的事物就不容易被观察到了。于是这也应当证明了一个论题当观众将注意力集中在一部动画片情节上的人物矛盾冲突后人物的多寡和场景的多寡其实是容易被忽略的。我希望在这里提供给大家的不是一个方法?而是一种思路。那就是在动画剧本的创作当中编剧解决问题的重要思考方向应该是“转移矛盾点”。
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